數(shù)字浪潮奔涌，文明薪火相傳。2025網(wǎng)行者大會在重慶南岸盛大開幕。

本次大會行業(yè)核心力量齊聚，專業(yè)創(chuàng)新高度盡顯。此次大會由中國新聞出版研究院、中國音像與數(shù)字出版協(xié)會、中國期刊協(xié)會、中國編輯學會、中華出版促進會、重慶市新聞出版局指導，重慶新華出版集團、重慶市南岸區(qū)人民政府主辦，重慶陸海傳媒有限公司、重慶市音像與數(shù)字出版協(xié)會、南岸區(qū)新聞出版局、南岸區(qū)文旅公司承辦。

活動的主旨演講環(huán)節(jié)，中國作家協(xié)會、網(wǎng)絡(luò)文學中心主任何弘為大家深入剖析《中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展新趨勢》，解碼其創(chuàng)作生態(tài)與產(chǎn)業(yè)變革的新航道，以下是演講內(nèi)容，部分有刪減：

尊敬的各位領(lǐng)導、各位同仁，朋友們，大家上午好！非常榮幸能有這樣的機會來到山城重慶，與各位齊聚一堂，共同探討網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展現(xiàn)狀與未來趨勢。

這兩年，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展進入關(guān)鍵時期，甚至對整個行業(yè)發(fā)展的影響是明顯、深遠的。

創(chuàng)作生態(tài)的轉(zhuǎn)型

我們在江蘇發(fā)布2024中國網(wǎng)絡(luò)文學藍皮書的時候發(fā)現(xiàn)，去年是中國網(wǎng)絡(luò)文學實現(xiàn)文學自覺的一年，這個文學自覺來自于網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展有這么三個明顯的變化。

一是網(wǎng)絡(luò)文學從一個公共敘事到個人敘事的改變。

網(wǎng)絡(luò)文學早期的發(fā)展以爽文為基礎(chǔ)，追求爽感，所以表達的是公眾情緒和公眾情感。爽文的概念深入人心，提到網(wǎng)絡(luò)文學大家就會與爽文劃上等號，認為網(wǎng)絡(luò)文學就是天然的“爽文”。

再看現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學更多的是考慮個人對于事物的體驗，個人對文學的認知，是從公共文學向個人文學的轉(zhuǎn)變。

二是網(wǎng)絡(luò)文學的敘事邏輯從游戲邏輯向文學邏輯和現(xiàn)實邏輯轉(zhuǎn)變。之前的追爽文，基本上是網(wǎng)絡(luò)文學在游戲邏輯驅(qū)動下發(fā)生來的。我們今天講的文化新三樣，網(wǎng)文、網(wǎng)劇、網(wǎng)游，為什么三個放在一起談？

網(wǎng)絡(luò)文學為網(wǎng)絡(luò)微短劇，為網(wǎng)絡(luò)游戲提供了大量的內(nèi)容資源。更重要的是網(wǎng)絡(luò)文學塑造了網(wǎng)絡(luò)文藝基本的敘事邏輯。

微短劇的敘事邏輯跟網(wǎng)絡(luò)文學是一樣的，包括游戲。網(wǎng)絡(luò)文學最開始是以升級、打怪、換地圖的模式服從一個游戲邏輯，我們在現(xiàn)實的經(jīng)驗中，所謂霸道總裁都是在游戲邏輯驅(qū)動下進行的。

它不斷地發(fā)展，造成網(wǎng)絡(luò)文學要么是幻想虛擬，要么是現(xiàn)實中的冥想，與現(xiàn)實經(jīng)驗無關(guān)。

反觀現(xiàn)在，我們看到大量網(wǎng)絡(luò)文學作品開始在現(xiàn)實的邏輯下來進行敘事。同時有些作品會結(jié)合無限流、懸疑推理，但是具有非常明顯的現(xiàn)實關(guān)懷。同時在文學意義上對人的存在做了非常好的思考，通過隱喻來敘述人的處境。

可見，網(wǎng)絡(luò)文學正在從游戲邏輯向文學、現(xiàn)實邏輯轉(zhuǎn)變，這是有明顯進步的。

三是網(wǎng)絡(luò)文學突破了超長篇，其中，知乎以萬字的篇幅，出現(xiàn)大量優(yōu)秀的作品，改變了讀者的認知，這是內(nèi)容生態(tài)正在不斷拓展，從而引發(fā)我們的思考。

何為網(wǎng)絡(luò)文學？如果網(wǎng)絡(luò)文學概念成立，為什么沒有印刷文學、手寫文學的說法？文學樣式本質(zhì)上是由媒介形式?jīng)Q定的?？陬^文學，詩歌；書寫文學，散文；印刷文學，小說。網(wǎng)絡(luò)時代，一定有屬于自己的文學樣式，即網(wǎng)絡(luò)文學。但是否局限于目前的形式，可以研究。

舉個例子。中國的文言文為什么要用文言文，不用白話文寫作，因為書寫不方便，他用最簡單的文字表達最豐富的內(nèi)容；為什么小說的出現(xiàn)是在元代，其原因是在宋之后，雕版印刷技術(shù)得到了普及和應(yīng)用，可以把話本印給大家看。

如果沒有印刷技術(shù)的普及，也不會有小說這個文體的出現(xiàn)，同時沒有機械印刷的普及，不會有傳媒小說的繁榮。網(wǎng)絡(luò)時代一定有和網(wǎng)絡(luò)相適應(yīng)的文學，那就是網(wǎng)絡(luò)文學。

網(wǎng)絡(luò)文學可能有廣義的，狹義的不同的理解。前者是指依托網(wǎng)絡(luò)完成從創(chuàng)作、傳播到閱讀全過程的文學作品；后者主要指在專業(yè)文學網(wǎng)站、移動終端發(fā)表，供讀者在結(jié)閱讀的類型小說。目前文學界說到網(wǎng)絡(luò)文學，基本指的就是網(wǎng)絡(luò)類型小說。

不過，對網(wǎng)絡(luò)文學的界定要有一個邊界，即要有區(qū)別于傳統(tǒng)文學樣式的文本特征。網(wǎng)絡(luò)類型小說外，廣義網(wǎng)絡(luò)文學的其他作品，比如發(fā)表在微博、朋友圈及各類自媒體、新媒體上的散文、詩歌、小說等，和傳統(tǒng)的文學作品從文本特征上講，基本沒有區(qū)別。如果把這類作品都歸入網(wǎng)絡(luò)文學，那么網(wǎng)絡(luò)文學就失去了邊界。此前我們還將網(wǎng)絡(luò)文學理解為超長篇的類型小說，也是局限的。

產(chǎn)業(yè)格局的重塑

目前，網(wǎng)絡(luò)文學有更豐富的生態(tài)。我們可以看到知乎、豆瓣這樣的中短篇崛起了，有大量的作者、新媒體文出現(xiàn)，使網(wǎng)絡(luò)文學成為一個豐富的生態(tài)。

在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學從來不是單一的文集，而是一種新的文學形態(tài)，是互聯(lián)網(wǎng)時代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，讓我們擁有文藝創(chuàng)作的權(quán)利。過去只有專家完成的任務(wù)，現(xiàn)在普通人都可以從事。網(wǎng)絡(luò)文學已成為大眾共創(chuàng)、共寫、交互的生態(tài)。

當然，今天的網(wǎng)絡(luò)文學是以超常規(guī)類型小說為主的格局，源于資本的介入，加速推動這個模式的形成。超常規(guī)類型小說可以更好地獲得利益。也通過這個模式的形成構(gòu)建了一個新的文學生態(tài)——付費閱讀的機制形成，其實是中國網(wǎng)絡(luò)文學能夠發(fā)展，能夠在世界上領(lǐng)先于各個國家的重要基礎(chǔ)。

中國網(wǎng)絡(luò)文學在全球發(fā)展中形成了一個顯著特色，那就是構(gòu)建起了成熟的付費閱讀機制。正是在這一機制的基礎(chǔ)上，閱文集團得以成長為體量龐大的網(wǎng)絡(luò)文學巨頭，在相當長一段時間里，其行業(yè)地位似乎難以撼動。

然而，隨著免費閱讀模式的興起，行業(yè)格局發(fā)生了深刻變化。以番茄小說為代表的平臺迅速崛起，僅用不到五年時間就占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學市場近半份額。這種免費新模式不僅打破了傳統(tǒng)格局，更推動網(wǎng)絡(luò)文學構(gòu)建起全新的發(fā)展生態(tài)，使其獲得了更廣泛的傳播與發(fā)展空間。

當閱文、縱橫、晉江等平臺主導付費閱讀市場，番茄、七貓等平臺占據(jù)免費閱讀領(lǐng)域時，不少人或許認為網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)已無新平臺的突圍空間。但豆瓣、知乎等平臺卻另辟蹊徑，找到了差異化的發(fā)展路徑——知乎原本以知識付費為核心，后來轉(zhuǎn)向“講故事”的內(nèi)容形態(tài)，主打中短篇創(chuàng)作，僅用兩三年時間就取得了顯著發(fā)展。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為行業(yè)帶來了持續(xù)的可能性，讓我們得以不斷探索新的模式。這些新模式的建立，不僅推動了單個平臺的成長，也助力了整個中國網(wǎng)絡(luò)文學行業(yè)的進步。試想，如果沒有互聯(lián)網(wǎng)的普及，讓每個人都能自由地寫作和發(fā)表作品，網(wǎng)絡(luò)文學或許根本無從談起。互聯(lián)網(wǎng)帶來創(chuàng)作的平權(quán)，使網(wǎng)文、網(wǎng)劇成為一個新大陸文藝的典型形態(tài)。

2024年網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展，出現(xiàn)了一個非常好的態(tài)勢。整體來講，當前網(wǎng)絡(luò)文學整體的態(tài)勢就是精品化的趨勢，有顯著增強。這個類型都有非常好的作品出現(xiàn)，文學自覺性增強，中短篇的崛起。

全民參與下的精品化與全球化

同時，網(wǎng)絡(luò)文學形成了一個獨特的審美特征，拓展豐富了當代文學的形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學獨特的特點，圈層不斷擴大，形成了共同共創(chuàng)的一個新的生態(tài)。2024年，網(wǎng)絡(luò)文學用戶規(guī)模達5.75億，占網(wǎng)民規(guī)模的51.9%，成為最具全民性特征的文學樣式。

網(wǎng)絡(luò)文學讀者圈層擴大、品味升級，用網(wǎng)絡(luò)文學閱讀點亮生活的多元，又以個體的經(jīng)驗參與網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，以共讀共創(chuàng)的文學生態(tài)助推新大眾文藝。

再看讀者群體，這兩年低齡的和高齡的“銀發(fā)族”閱讀量不斷上升，這背后離不開有聲閱讀。

另外深度閱讀與精品閱讀呈增長趨勢。

有可能我們過去是碎片閱讀的形態(tài)，看到深閱讀、單次閱讀時長增長的趨勢很明顯。數(shù)據(jù)顯示，年閱讀每年閱讀35%以上的，單次閱讀2小時以上的沉浸讀者有22%，超過1/5的用戶單次閱讀超過兩個小時。

這樣的比例看，深度閱讀在網(wǎng)文里面，改變了過去我們想象的網(wǎng)文閱讀都是碎片化的，車上、開會的間隙簡單讀一讀，實際上我們看到深度閱讀的增長趨勢是非常明顯的。

IP改編仍然是非?；鸨模壳熬W(wǎng)絡(luò)改編有3萬項的授權(quán)，這里面有有聲書的授權(quán)是非常明顯的。2024年長劇的授權(quán)，近300部，整個長劇的授權(quán)IP有6成以上是來自于網(wǎng)絡(luò)文學。比如《繁花》，最早是一個網(wǎng)絡(luò)文學作品，上海的一個弄堂里的網(wǎng)站里連載的，第一次做網(wǎng)絡(luò)行20年的時候，這位作者還參加了領(lǐng)獎。

目前，網(wǎng)絡(luò)文學微短劇改編勢頭強勁。微短劇很多內(nèi)容來自于網(wǎng)絡(luò)文學的改編，它建立了一個敘事邏輯。動漫的改編和游戲和“谷子”掀起二次元熱潮，成為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展重要的特點。網(wǎng)絡(luò)文學整個文化產(chǎn)業(yè)的作用會越來越突出。

不過網(wǎng)絡(luò)文學IP的開發(fā)還有許多問題，不管是長劇也好，短劇也好，整個市場規(guī)模是有限的。

再看出海。據(jù)全國50家重點網(wǎng)絡(luò)文學平臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2024年中國網(wǎng)絡(luò)文學海外活躍用戶約2億，新增注冊用戶3000萬人，新增海外本土作者12萬人，新增海外本土創(chuàng)作作品50萬部，海外本土生態(tài)逐漸形成。

中國網(wǎng)絡(luò)文學在亞洲讀者量最大，約占全球讀者總數(shù)的八成，市場份額占全球的五成以上。北美是中國網(wǎng)文拓展海外市場的重點地區(qū)，市場規(guī)模約占全球的三成。其他地區(qū)也有較大拓展空間。這些數(shù)據(jù)是值得驕傲的。

最后我們聊一下AI，行業(yè)的各個平臺都開發(fā)了大量的AI助手，供創(chuàng)作者使用。目前來看，網(wǎng)絡(luò)文學AI創(chuàng)作在1/3的短片還有一定的基礎(chǔ)，但是長篇的創(chuàng)作有一些實踐，總體上講可能還沒有達到和電影編劇作者的水平。AI輔助目前在各個平臺廣泛使用，各個平臺都有助手在使用。IP開發(fā)環(huán)節(jié)，像劇本的編輯應(yīng)用就經(jīng)多，編劇、審校，AI的介入都非常高效。我們更多的看到應(yīng)用邊界引發(fā)了爭議，特別是版權(quán)的問題，用AI寫稿，融稿，AI應(yīng)用的邊界要做一些思考。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學已成為新大眾文藝的重要的載體和鮮活的實踐，需要我們在這個基礎(chǔ)上深入推進，共同努力。