在美國，有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來(lái)，所有大片，都沒(méi)逃過(guò)他們的魔爪。
你有《環(huán)太平洋》，我有《環(huán)大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣(mài)《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會(huì )不會(huì )被氣死?
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來(lái)沒(méi)虧過(guò)。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環(huán)球影業(yè)巨虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬(wàn)美元，50%的利潤!
這家公司叫做The Asylum(精神病院)。在口碑為王的時(shí)代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個(gè)創(chuàng )始人中，有兩人卻是正經(jīng)科班出身。
大衛·拉特，此前是個(gè)導演+編劇;大衛·日瑪威，此前是個(gè)制片人，曾在威秀影業(yè)工作(威秀影業(yè)：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車(chē)》等經(jīng)典電影的制片公司)。
這兩個(gè)人，在1992年就一起合作過(guò)電影，算是個(gè)老相識。1997年，兩人相繼失業(yè)，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠(chǎng)制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務(wù)，幫他們傳播作品。通過(guò)老東家的關(guān)系，他們結識了不少新導演，幫他們做發(fā)行，賣(mài)片給影碟市場(chǎng)。
但是，一方面由于新人導演的作品以文藝片為主，銷(xiāo)量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類(lèi)型片，而低成本的類(lèi)型片又太難找。
迫于生計，The Asylum決定自己制作電影，開(kāi)始向兩大影碟連鎖店(HollywoodVideo與Blockbuster)輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴(lài)活著(zhù)。
《稻草人殺手》
命運的轉機發(fā)生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著(zhù)名科幻作家H.G.威爾士的同名小說(shuō)改編。巧的是，當時(shí)斯皮爾伯格也在拍。
和大制作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會(huì )有侵權糾紛，所以一直在說(shuō)那句男人最避諱的話(huà)：我不行。
好在Blockbuster對他們說(shuō)：如果侵權，我們擔著(zhù);銷(xiāo)路別擔心，你拍出來(lái)我們就買(mǎi)。原來(lái)，Blockbuster研究發(fā)現，每逢有大片上映，類(lèi)似題材電影的租賃就會(huì )大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著(zhù)頭皮上了。倆人壯著(zhù)膽子拍了出來(lái)，結果Blockbuster一口氣訂了十萬(wàn)套DVD，The Asylum終于賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開(kāi)，什么理想、情懷，在赤裸裸的市場(chǎng)面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創(chuàng )始人們也開(kāi)了竅：“看著(zhù)自己催生了一個(gè)亞類(lèi)型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢(qián)，靠?jì)烧?/strong>
自從踏入爛片領(lǐng)域，The Asylum從沒(méi)想過(guò)浪子回頭。他們的電影，不追求最爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬(wàn)年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢(qián)特效，十八流演員，毫無(wú)邏輯的劇情?？赐旰竽銜?huì )發(fā)現，演技最好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影里，鯊魚(yú)能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，手撕鬼子還差了八百里。
對標《環(huán)太平洋》的《環(huán)大西洋》，特效給五毛還得找錢(qián)。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個(gè)劇組是真窮。
有網(wǎng)友評論：世間最悲慘的事，莫過(guò)于花兩小時(shí)下了部2G的電影，結果發(fā)現是The Asylum拍的...
《環(huán)大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至于他們可以拍著(zhù)胸脯告訴全世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒(méi)虧過(guò)的公司!
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創(chuàng )
雖然他們的片名、海報、類(lèi)型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創(chuàng )。
The Asylum的創(chuàng )始人們說(shuō)：“我們通常只是圍繞同行優(yōu)秀作品中的一二個(gè)情節，甚至一二句話(huà)，來(lái)確定下劇本的主線(xiàn)。”
這么做的最大好處，那就是不怕被告。
比如他們2013年的作品《霍比特時(shí)代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒(méi)用!The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創(chuàng )有自己的理解。簡(jiǎn)而言之，就是怎么荒唐怎么來(lái)。
他們最經(jīng)典的原創(chuàng )電影，是《鯊卷風(fēng)》系列。沒(méi)錯，是系列，迄今已經(jīng)拍了五部。
劇情是這樣的：龍卷風(fēng)把鯊魚(yú)卷到城市里，鯊魚(yú)飛來(lái)飛去到處吃人。主角們與鯊魚(yú)展開(kāi)殊死搏斗，結果都成了飼料。
第一部《鯊卷風(fēng)》上映后，立即榮封“年度最爛影片”，網(wǎng)上熱度比《權力的游戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬(wàn)人次收看!
2015年上映的第三部，引發(fā)全美吐槽，相關(guān)推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的游戲》!
做到極致便成神。在不少人眼里，《鯊卷風(fēng)》已是cult經(jīng)典，以至于后兩部未發(fā)行就實(shí)現盈利，還在戛納電影市場(chǎng)上備受追捧。
2. 嚴格控制經(jīng)費
The Asylum的制作經(jīng)費一般嚴格控制在50萬(wàn)美元內，還不夠大劇組的盒飯錢(qián)。
而且，他們基本依賴(lài)現金流運作，資金來(lái)自買(mǎi)方的預付款。買(mǎi)方主要有兩類(lèi)，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業(yè)，另一類(lèi)即各種有線(xiàn)電視臺?，F在競爭激烈，原創(chuàng )內容十分吃香。
也因此，這對于他們每年的作品數量和制作效率，提出了極高的要求。
但預算有限，決定了流程的草率。
通常，他們的劇本只有10頁(yè)，拍攝時(shí)間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發(fā)情況。
因為預算有限，公司也請不起外包。從拍攝到后期再到推廣，都是自己完成。他們的正式員工只有30多人，每拍一部電影，都要再雇30多臨時(shí)工。
主演們，十八線(xiàn)演員就能上。配角就更隨意了，隨便誰(shuí)都能來(lái)串場(chǎng)。比如《環(huán)大西洋》的配角就是當地社區的“表演愛(ài)好者”。
特效，能不做就不做。85分鐘的《環(huán)大西洋》，怪獸只出現了幾分鐘。
宣傳，幾乎沒(méi)有。完全原創(chuàng )的電影，The Asylum還會(huì )稍加推廣，至于山寨片，根本不用管，因為可以蹭大片的宣傳熱度。
為什么爛片有人看？
近幾年，The Asylum的作品在互聯(lián)網(wǎng)上越來(lái)越受歡迎，已經(jīng)有了固定觀(guān)眾，尤其對死宅極具吸引力，死忠粉還會(huì )收藏他們全套發(fā)行的DVD以做紀念。而且，他們的電影，被譽(yù)為“最好的派對電影”。
《饑餓游戲》VS《挨餓游戲》
一方面，他們的作品，有許多院線(xiàn)大片無(wú)法表現的露骨鏡頭，比如血腥和裸體場(chǎng)景等。
另一方面，也是最重要的：它的爛，提供了一個(gè)宣泄口。
和朋友一起觀(guān)看爛片一起吐槽，獲得的樂(lè )趣和滿(mǎn)足感，可以說(shuō)不亞于看一部好電影。對有些人而言，影片內容不重要，他們追求的是吐槽所帶來(lái)的快感。
所以，觀(guān)眾罵得越狠，The Asylum的團隊利潤越大?！鄂従盹L(fēng)3》時(shí)長(cháng)88分鐘，每秒招來(lái)的“罵聲”高達38.7萬(wàn)條。常有人評論：怎樣才可以給到一星以下?只覺(jué)得心像死了一樣!
看到觀(guān)眾罵得那么起勁，The Asylum就放心了。他們的《鯊卷風(fēng)6》，也早早被Syfy Network頻道預定!敬請期待!
主編點(diǎn)評：
看到這篇稿子，第一個(gè)蹦出來(lái)的詞是“網(wǎng)絡(luò )大電影”，中國目前的很多網(wǎng)絡(luò )電影也是這個(gè)模式，但是成功者寥寥無(wú)幾。
作為“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò )大電影從誕生之日起就具有非常明顯的草根特色。
從某種程度上來(lái)講，網(wǎng)絡(luò )大電影已經(jīng)成為青年導演實(shí)現“導演夢(mèng)”的工具。而正是因為網(wǎng)絡(luò )大電影這種草根特色，同樣造成了當下網(wǎng)絡(luò )大電影市場(chǎng)制作水準有待提升的狀態(tài)，這同樣成為網(wǎng)絡(luò )大電影的發(fā)展軟肋。
改變當下“創(chuàng )”和“作”的定位，不斷實(shí)現網(wǎng)絡(luò )大電影內容的精耕細作。
在網(wǎng)絡(luò )大電影發(fā)展的紅利期，網(wǎng)絡(luò )大電影的創(chuàng )作者僅僅是指一個(gè)內容輸出者，而且這種內容的輸出者還是一個(gè)較為低端的內容輸出者，對于輸出內容的質(zhì)量并沒(méi)有太多要求。而隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )大電影發(fā)展進(jìn)入深水區，網(wǎng)絡(luò )大電影創(chuàng )作者們的角色同樣需要發(fā)生變化，只有這樣才能適應當下市場(chǎng)發(fā)展的需求。
《太子妃升職記》《法醫秦明》，還有《白夜追兇》等，互聯(lián)網(wǎng)劇集已經(jīng)有了一些成功的案例，他們的經(jīng)驗還是有可以借鑒的。
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