01

于正的外婆是一位傳奇人物，曾經(jīng)風(fēng)靡上海灘的百樂門和仙樂斯。有一次于正為了寫一部三十年代的戲，翻遍上海的名媛志，還找到了外婆的名字和照片。于正從小就聽外婆講她和當(dāng)時還是個窮小子的外公雪夜私奔的故事，所以唯美的愛情很早就印在他的腦海里。

在其他的小朋友還在外面玩耍的時候，于正就喜歡把自己關(guān)在房間里看書、看電視，他喜歡席絹的言情小說《上錯花轎嫁對郎》，也迷戀瓊瑤的電視劇，尤其是《梅花烙》，他被漂亮的服飾和艷麗的背景深深吸引，劇情讓他哭到眼睛發(fā)紅。

這些最后都轉(zhuǎn)化成了于正在寫作方面的天賦。初中的時候他就出版了一本 11 萬字的言情小說，高三更是寫了一部以自己為男主角的探案劇本，高考作文還拿了海寧市唯一一個滿分。甚至，于正會幻想自己成為這些言情作品里的男主角，并且為此立志要考上海戲劇學(xué)院。

但這跟家里人對他的期待并不吻合。

最近于正接受《人物》采訪時聊起過他的父親。和于媽不同，父親“強(qiáng)壯威猛，喜歡籃球足球，騎著摩托車橫沖直撞，愛好一切彰顯男性力量的運(yùn)動”。而于正年少時，沉默寡言、朋友少，愛看書、看戲曲，甚至?xí)芋w育課。父親希望于正能做更有男子氣概的事情，但于正做不到。這讓他總覺得自己哪兒哪兒都不夠好。

這個矛盾在于正高中的時候爆發(fā)過一次。某年春節(jié)，于正一家在他二伯家吃飯，趁著氣氛熱絡(luò)，于正說出了想考戲劇學(xué)院的想法，遭到父親的堅(jiān)決反對。于正一氣之下，顧不得這是大過年的，拔腿就要走。沒想到一向堅(jiān)強(qiáng)的父親，竟然當(dāng)場哭了，向二伯訴苦。

“這孩子怎么啦？為什么我的話，他從來不好好聽一句？”這個場景于正一直忘不掉，在父親去世一年后的某天，被于正寫在博客里紀(jì)念。

來自父親和家庭的期待對于正造成的壓抑，一直存在直到在他去上戲念書。于正屢考上戲表演系都不中，后來考上新聞系后，勉強(qiáng)能去表演系做旁聽生。

時間很快證明了于媽的表演天分有限。大二的匯報(bào)演出，因?yàn)檫^度緊張，于正僵在臺上說不出話；后來當(dāng)龍?zhí)籽輪T時，他在大雨里站了四個小時 NG 了 30 多次，被導(dǎo)演罵成狗。這些事情后來于正都當(dāng)成笑話講給媒體聽的事情，但對一個年方二十的年輕人來說，這是他第一次觸碰到夢想破碎的聲音。

斷了成為演員的念頭，他也很快沒了偶像包袱，后來一度發(fā)胖到彎下腰系不上自己的鞋帶。但他很快就在寫作這件事上找到了自己的價(jià)值。

他給星空衛(wèi)視的真人秀《愛情夢工廠》寫劇本，這對從小聽著看著愛情故事長大的于正來說一點(diǎn)都不是難事，他一個月能寫四五篇，一集劇本就能賺到 1000 塊錢，那時候于正就很有錢，“一個小朋友身上有四五萬塊錢是什么概念啊。”

于正的創(chuàng)作天賦很快被導(dǎo)演李惠民發(fā)現(xiàn)，李惠民把他招進(jìn)了自己的工作室。童年時于正就在電視上看過李惠民導(dǎo)演的電視劇，立志要在他手下學(xué)習(xí)，所以當(dāng)時他絲毫沒有猶豫就答應(yīng)了。

但在上海的兩年成了于正過得最苦的日子，他住著一個月300塊，全是下水道臭泥的小房子，老鼠直接從脖子上爬過，上海的冬天太冷，于正腳上生凍瘡爛到骨頭。那時候于正連收入都沒有，每天他還要倒貼40塊錢打車費(fèi)去李惠民家，他的生活全靠當(dāng)初寫真人秀劇本的積蓄維持，“最窮的時候一個面包掰成兩個吃”。

于正最喜歡跟媒體講當(dāng)年的一個故事，他以槍手的身份寫了40集《荊軻傳奇》的劇本，圣誕節(jié)時他收到了李惠民妻子給的一個紅包，滿心歡喜打開一看，里面的錢很少。具體的錢數(shù)他可能也記不清了，有時候說是500，有時候說是5000。

即便收入這么低，為了省時間和錢天天吃出前一丁飽腹，把胃都吃壞了，于正也沒有想過要放棄。他覺得師父教會了他很多做人的道理，李惠民讓他多看書，從書中汲取故事元素來保持創(chuàng)作靈感，還教會他看著導(dǎo)演以前的作品，把情節(jié)結(jié)構(gòu)“扒下來”。

直到 2004 年《荊軻傳奇》播出時，他發(fā)現(xiàn)自己辛辛苦苦寫成的劇本，卻連編劇署名都沒有，他決定和師父撕破臉，他把李惠民和電視劇出品方告上了法庭。

離開李惠民的于正，卻沒有獲得想象中的公正和自由，反而很快就把編劇行業(yè)最黑暗的一面經(jīng)歷了一個遍。

他寫好的劇本交上去，卻因?yàn)橥M跑龍?zhí)椎呐輪T和導(dǎo)演搞在了一起，劇本的署名就換成了那個女人，于正感覺自己“受到侮辱”。

他在博客上對自己的劇本說“我可憐的孩子，不是我不要你，而是別人更需要你，我苦命的孩子。”

他的第一任經(jīng)紀(jì)人 AMY（吳翊鳳）不幫他找好項(xiàng)目，卻給他降 50% 的片酬接活，寫完 20 集劇本后一分錢不給他，還讓他以個人名義簽合約只為了拿到5000塊一集的回扣。

和 AMY 決裂后于正又先后被 5 位老板騙過，有不給他署名的，有寫 40 集劇本只給 30 集錢的，有用美元匯率賺 3 萬塊差價(jià)的，還有寫下一部才結(jié)清上一部錢的。

被壓榨最狠的時候，于正今天寫完的劇本明天就要拍，老板就找保鏢跟著他，每天醒來啃個饅頭就要開始寫，連洗澡的時間都沒有，“過的是非人的生活”。

有一天他接到母親的電話，患上食道癌的父親突然病危，他想回家探望，但兩個保鏢攔著不讓他走，他只能從二樓的水管上爬下來差點(diǎn)摔死，但也沒有見到父親的最后一面。

那位老板非得沒有覺得愧疚，還給于正打電話，上來就罵他，“死了就死了，人死不能復(fù)生，我?guī)浊f的戲你耽誤了，我弄死你。”

那時候于正已經(jīng)對這個跟紅頂白的世界很失望，因?yàn)槿诵缘谋傲右呀?jīng)到了可以為金錢放棄一切的地步。

雖然多次因?yàn)殄X的事被騙，但在于正心目中，劇本和故事才是他最寶貴的東西，直到這最后的底線也很快被人戳破。

2005 年于正給電視劇《煙花三月》寫劇本，投資方給他找來了一位姓鄭的所謂“編劇圈泰斗”當(dāng)總策劃。這位一小時收費(fèi)一萬塊的策劃上來就一臉不屑地問于正，“這戲?yàn)槭裁唇袩熁ㄈ拢唤袩熁ㄓ谡?。這么厚重的題材，我這個年紀(jì)都無法駕馭，你這么年輕怎么駕馭呢？”

于正那時候血?dú)夥絼偅救淌懿涣诉@種侮辱，起身就走了，心想這個劇肯定完了，后來《煙花三月》還是拿了于正的原稿加上一些槍手的續(xù)作才勉強(qiáng)拍完。

于正在寫自己的第一個清宮戲《大清后宮》時，另一位他尊敬的前輩掛名了藝術(shù)總監(jiān)。于正當(dāng)時還覺得很感激，結(jié)果那位前輩反過來在圈里說《大清后宮》是他的創(chuàng)意，讓于正見識到“國內(nèi)編劇圈如此不團(tuán)結(jié)”。

在用心寫好的劇本頻繁被改時，于正曾經(jīng)問過《一生為奴》的編劇楊曉雄怎么看待這件事，楊曉雄告訴他錢拿到就好了，管它呢，老板都不在乎，你在乎什么。

于正心里清楚，他和這些德高望重的前輩不一樣，他的劇本都是自己一個字一個字寫出來的，幾十萬字寫在稿紙上，有了改動的痕跡都要重抄一份。

他對劇本、對這個行業(yè)，比這些人癡情得多。

他甚至?xí)谧约旱牟┛屠飳憽墩撝袊巹≈F(xiàn)況——爛片是怎樣練成的》這樣的日志，痛斥內(nèi)地編劇圈的各種亂象。他經(jīng)常提的一個圈內(nèi)正面標(biāo)桿，正是瓊瑤，“比如瓊瑤阿姨，王蕙玲女士，丁亞民先生對待晚輩都是極好的，因?yàn)樗麄冏孕牛雷约簾o法超越”；“編劇當(dāng)家能否成事，前有瓊瑤成功的例子，后面還有很多后來者”。

他曾真誠地希望圈里人放棄槍手代寫、放棄倚老賣老，希望人們?nèi)蘸蠡仡^來看今天的作品能“對得起天地良心，沒有遺憾”。他希望中國的電視劇有一天能走出國門得到世界的認(rèn)可，

“我堅(jiān)信有這一天，我將為此付出我終身的努力！”

02

09 年張紀(jì)中上了湖南衛(wèi)視一個叫《零點(diǎn)鋒云》的節(jié)目，談到一個觀點(diǎn)：編劇不適合做制作人。

碰巧，于正那幾年和張紀(jì)中打過好幾次擂臺：05 年《大清后宮》，同檔期有張紀(jì)中的《神雕俠侶》；07 年《最后的格格》，同檔期有張紀(jì)中的《碧血劍》；09 年《胭脂雪》，同檔期有張紀(jì)中的《鹿鼎記》。幾乎每一次，后輩于正，都能在收視率上打贏前輩張紀(jì)中。

所以當(dāng)于正看到報(bào)道時，氣不打一處來，撰文反駁了張紀(jì)中老師，“試問張老師幾部大作可有收視前矛的？”

在那篇文章里，于正的觀點(diǎn)是，編劇應(yīng)該當(dāng)制作人，而且當(dāng)好制作人。他號召編劇們要為市場服務(wù)、為觀眾服務(wù)，贏得收視和經(jīng)濟(jì)效益才是編劇們要做的，

“特別要提醒一句，光維權(quán)嚷嚷是不行的，關(guān)鍵是要把劇本寫好，要了解市場，珍惜投資人的每一分錢，并以他們的利益為中心，懂得先給予再索取，懂得只有市場效益好了，我們的生存空間才會更大，而我們編劇的隊(duì)伍也能常勝不衰，共勉之！”

讓于正從 21 世紀(jì)初默默無聞的編劇新人，到 2009 年能公開叫板張紀(jì)中，正是因?yàn)樗_始當(dāng)制作人了。

在美國的電視劇行業(yè)中，編劇出身轉(zhuǎn)去做制作人的模式很常見，但國內(nèi)編劇屬于絕對弱勢。于正從做編劇的第一天起就下定決心要編劇制作人一起做，因?yàn)檫@樣可以保證故事的原汁原味。從開始編劇制作人一肩挑，到 2009 年之間，于正 6 部戲全都賣座又賺錢，而且還不用遭受別人對自己的劇本指指點(diǎn)點(diǎn)。

這是于正最重要的一次轉(zhuǎn)型。他終于能完整掌握自己的作品，對自己用生命寫出來的東西完全負(fù)責(zé)了。

但于正對別人用生命寫出的東西，卻并沒有給予同等的珍惜。

2003年《萌芽》雜志執(zhí)行主編付星和于正合寫電視劇本《帶我飛，帶我走》，付星當(dāng)時是第一編劇，主要劇情和人物關(guān)系都是他想出來的，結(jié)果于正瞞著他搶先出版了小說，還只署了自己的名字。

事發(fā)后于正寫了一張紙條，既道歉又賠款，才把這件事壓下來。于正當(dāng)初提出賠1萬了事，最后商定的賠償金額是3萬，結(jié)果等了10年，于正一分錢也沒有給傅星。

04年 TVB 的《金枝欲孽》開播后大獲成功，成為當(dāng)年香港全年最高收視冠軍，前六集在內(nèi)地播出時收視率也達(dá)到了2.2%，一時間開創(chuàng)了宮斗劇的風(fēng)潮。

兩年后于正推出了自己的第一部清宮戲《大清后宮》，一播出就打敗了同檔期陣容更強(qiáng)大的《爭霸傳奇》，還成了當(dāng)年最受歡迎的古裝電視劇。當(dāng)時他宣傳自己的創(chuàng)作方式為“集大成”，說其囊括了《金枝欲孽》、《大長今》、《冬季戀歌》等經(jīng)典劇的成功之處。很快有觀眾發(fā)現(xiàn)，“集大成”其實(shí)就是抄襲，《大清后宮》的開篇就照搬了《金枝欲孽》的臺詞。

后來做《美人心計(jì)》時，離開機(jī)只有不到一個月，于正把劇本拿給當(dāng)時的經(jīng)紀(jì)人穆小勇看，他試探性地問穆小勇是不是需要購買版權(quán)，因?yàn)閯”?ldquo;借鑒”了網(wǎng)絡(luò)小說《未央·浮沉》的情節(jié)。

穆小勇看完劇本就傻了，因?yàn)槿宋锖凸适轮骶€幾乎和《未央·浮沉》一模一樣，穆小勇馬上聯(lián)系到了作者并購買版權(quán)，“先付款，后補(bǔ)合同，非常倉促。”

這些事情最后都或是被解決了，或是沒人深究。于正于是開始復(fù)制自己的成功經(jīng)驗(yàn)，接連打造出了《大清后宮》、《美人心計(jì)》等爆款。

他喜歡鉆研影視作品，一部電視劇如果收視率奇高，即便周圍人說不好看，于正也會強(qiáng)迫自己去看，他要總結(jié)出一些規(guī)律性的東西。2010年初漢朝穿越劇《神話》的走紅，讓于正瞄準(zhǔn)了穿越劇這個品類。

當(dāng)時清穿題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個重要品類，于正就專門去看了《步步驚心》和《夢回大清》的原著小說，決定做清穿劇后他還認(rèn)真研究了網(wǎng)友整理出的清穿必會出現(xiàn)的情節(jié)。

所有的努力都在 2011 年的《宮》上，收到了最大的回報(bào)。

《宮》大獲成功，大結(jié)局的收視率位居五年來衛(wèi)視播出平臺首位?，F(xiàn)在說“不迷戀收視率”的于正，當(dāng)時最愛做的事就是每天守著《宮》的收視率，看到《宮》排在第一還不滿足，只有超過第二名一大截他才能安心去睡覺。

那部電視劇讓于正第一次體會到了真正的成功，他拿到了有 14 個國家參加的亞洲電視節(jié)最佳編劇獎。因?yàn)椤秾m》于正也成了金牌制作人，主演楊冪、馮紹峰、佟麗婭、何晟銘都一夜爆紅，這多半要仰仗于正的慧眼?！秾m》還沒開播的時候，于正就跟楊冪說，“你下一站一定是天后，2011 年是你的天下了。”

《宮》播出后的整整半年他沒時間寫劇本，每天的生活除了應(yīng)酬就是采訪，

“我這一路走來太辛苦了。老天爺對我不公平。我覺得我就是《宮》里的晴川，一直很努力，只是我身邊沒有八阿哥。人類都在為難人類，永遠(yuǎn)都是這樣。”

只是揚(yáng)眉吐氣并不能掩蓋對他抄襲的質(zhì)疑，很快天涯上就有技術(shù)貼逐個畫面分析對比他抄襲的段落，新民晚報(bào)也寫文章《于正涉嫌抄襲已十年，”慣犯“竟成熒幕”贏家“》批評他。

但對于這些指責(zé)于正并不放在心上。他有一套人盡皆知的 20% 理論，即寫100集劇本，如果只有20集是借鑒的，那就不算是抄襲。

他還喜歡舉林語堂的例子，說林語堂因?yàn)橄氚选都t樓夢》翻譯成英語不成，照著《紅樓夢》的框架才寫出了《京華煙云》，“哪個作家敢說自己寫的橋段是別人從來沒用過的？”一句話概括，讀書人的事能算偷嘛。

在抄襲的邊緣大鵬展翅，已經(jīng)成為了于正創(chuàng)作方法論里牢不可破的一部分。他甚至覺得自己很冤枉，“如果是抄襲，那我不知道該如何做電視劇了。每次看到的碟、書，如果不去參考、借鑒，也會有記憶殘留，如果每場戲都拿出來分析一番，你就完蛋了。”

但他的自洽無法被外人理解。在大部分創(chuàng)作者眼里，“抄襲”是最恥辱的標(biāo)簽。

2011 年，自稱“在痛苦中難以自抑”的于正，和兩位朋友去了一趟西藏。他想去最接近天的地方吶喊，但剛到西藏于正就缺氧高反，他忽然覺得所謂的痛苦沒那么重要了。同行的朋友給他講這世上的事沒有對錯，只有行得通和行不通。在回來的飛機(jī)上，于正在洗手間里照了下鏡子，發(fā)現(xiàn)他從來沒注意到自己鬢角已經(jīng)有了很多白頭發(fā)。

從那時候起，他就給自己定下了行事的原則：別人怎么看，怎么想，都不重要，重要的是對得起我的人生?；貋碇蠼邮堋赌戏饺宋镏芸酚浾卟稍L的時候，于正已經(jīng)把自己的人生態(tài)度總結(jié)為，有人罵你是好事，最可怕的是根本沒人再談?wù)撃?。

寫了《宮鎖心玉》的續(xù)集《宮鎖珠簾》后，于正也不再滿足于后宮故事，他開始做起了金庸劇。從小學(xué)開始金庸的作品就是于正的床頭書，但剛做制作人時他曾經(jīng)堅(jiān)持不拍金庸劇，因?yàn)榻鹩沟淖髌诽暾瞻釠]有意義，寫出來又不是于正自己的東西。

但當(dāng)他有了巨大的影響力之后，這些都不再是問題。他把東方不敗改成女人，讓她和令狐沖產(chǎn)生愛情，讓任盈盈成了小三，這些都引發(fā)巨大爭議。

后來于正接受湖南衛(wèi)視《新聞當(dāng)事人》的采訪，回應(yīng)有關(guān)《笑傲江湖》的所有質(zhì)疑，他抱著肩膀，一臉不屑地批評過去所有版本的演員根本不像，哪怕是林青霞這樣的經(jīng)典，只有他的解讀才是最符合金庸原著精神的。甚至劇中出現(xiàn)引力這樣明顯穿越的臺詞，于正都能以“韓國人還說針灸是他們發(fā)明的呢”解釋過去。

最后當(dāng)記者直接問到有關(guān)抄襲的問題，于正底氣十足地說，

“中國這么對電視劇，你敢說那個段落是從來沒有過的。你說郭敬明抄襲，人家告了，他輸了，什么時候有人告于正抄襲了？我沒有受到任何的懲罰。”

03

懲罰很快就來了。

2014 年底，76 歲的瓊瑤起訴于正的《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權(quán)，并詳細(xì)列舉出了抄襲的 21 個橋段。那時候瓊瑤已不再是給過于正力量的偶像，而是從來不把版權(quán)賣給別人改編的“小家”。

在法庭正式宣判之前，編劇界就掀起了一場“倒于運(yùn)動”，先后有 139 名編劇發(fā)表聯(lián)署聲明支持瓊瑤。這些編劇把于正的成功視作對整個影視生態(tài)環(huán)境的傷害，畢竟在 2013 編劇作家富豪榜上，于正以五年 2400 萬高居第三位，知名編劇宋方金說，“一個壞榜樣的力量大過一百個好榜樣”。

李亞玲把于正的“20% 理論”公之于眾，賀子壯把當(dāng)年《帶我飛，帶我走》的事情說了出來。甚至網(wǎng)絡(luò)小說作家們也出來指責(zé)于正，《帝王業(yè)》的作者寐語者向同行喊話：“全體被他抄過的作者聯(lián)名抵制吧”。網(wǎng)友開始調(diào)侃于正是“于抄抄”。

甚至后來，編劇宋方金在參加《吐槽大會》時最好笑的段子也和于正有關(guān)，“經(jīng)常聽到有作家、詩人自殺的，編劇基本沒有，因?yàn)槎际氢溃瑏聿患白詺?。跳樓?6 個電話 5 個是讓改劇本的，還有 1 個是上個項(xiàng)目黃了。好不容易到了樓頂，一看微博，于正又又抄襲了，郭敬明又又又抄襲了，直接腦溢血了。”

最終法院判決瓊瑤勝訴，多年來圍繞著于正的抄襲爭議終于有了實(shí)錘。

2006 年，于正曾經(jīng)去找一位大師看前世，他在一片黑暗中看到自己是個僧人，生活在一座隋唐時期的寺廟里，一個女人遞給他一件東西，他很著急，就開始不停地奔跑，然后突然一下子跌到，眼前一片黑就什么都沒有了。大師解釋說他前世的命格，是幫助那些曾經(jīng)布施給他的人賺錢；而那些前世布施給他的人，就是這一世喜歡他故事的人。

八年之后，在現(xiàn)實(shí)中高速奔跑的于正，切切實(shí)實(shí)地摔了一跤。

但和于正之前 cue 到過的郭敬明一樣，于正痛快地繳納了賠償款，卻堅(jiān)持不肯公開道歉。

在事件發(fā)酵一年之后，15 年 4 月，于正寫了篇日志，說去年是他的本命年，命運(yùn)給他布下了很大一盤棋。“我開始為我的年少輕狂，口不擇言買單……我學(xué)會了去沉默、理解和懂得，盡管天分依舊不好，但也開始慢慢想通如何去適應(yīng)這個圈子！”

他把這些風(fēng)波，視作他活得太簡單的負(fù)面產(chǎn)物。“是不是我不應(yīng)該活得那么真空，我得聽聽別人喜歡我說什么話，喜歡我做什么事，這樣是不是就能獲得更多贊同和掌聲？我無法頓悟，但受風(fēng)評所累，我不堪重負(fù)。”

于正確實(shí)開始反思了，然而他并沒有對自己在創(chuàng)作上的方法論產(chǎn)生懷疑。

被他寄予厚望的轉(zhuǎn)型之作《半妖傾城》，不僅一如既往被指責(zé)抄襲各大經(jīng)典奇幻作品，收視率也慘淡到播出4集還沒能湊夠豆瓣的評價(jià)人數(shù)?！而P囚凰》《風(fēng)囚凰》剛開拍，關(guān)曉彤的造型就被群嘲了一波，開播后豆瓣 3.1 分又直接創(chuàng)造了于正作品的新低，還被質(zhì)疑抄襲匪我思存的《東宮》。有的自媒體給出了這樣的標(biāo)題，“于正是如何從輝煌，走向撲街的？”

于正并沒有因?yàn)?14 年的事情，改變自己的創(chuàng)作方式。

他的反思不是指向原創(chuàng)抄襲之間的界限，而是指向自己的在娛樂圈的處事方式。所以這些年于正出來說亂七八糟的話，越來越少了。他不再像從前那樣口無遮攔，以前為了證明自己的劇本有憑有據(jù)，他隨口說自己看過 20 多遍《清史稿》，現(xiàn)在他會嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f自己只是從其中找一段一段的歷史考據(jù)而已。

然后就到了《延禧攻略》的成功。在創(chuàng)作之初，受到《我在故宮修文物》流行的影響，于正希望在《延禧攻略》里著重呈現(xiàn)有關(guān)傳統(tǒng)手工藝的文化傳承，事實(shí)證明這是非常成功的操作。《延禧攻略》不僅在劇情上牽動著廣大網(wǎng)友的心，連服化道都掀起了一番全民大討論——以往宮廷劇的服化道討論通常只出現(xiàn)在部分小眾圈子內(nèi)。

劇火了之后，很多媒體采訪他，于正不喜歡媒體說他“這次”怎么怎么樣，“這次”怎么怎么樣。他覺得自己拍宮廷劇一直都是這么考究。

是的，很難把《延禧攻略》的成功歸咎于于正有了什么脫胎換骨的變化。甚至《延禧攻略》從開拍起其實(shí)就背上了碰瓷《如懿傳》的質(zhì)疑，播出時也沒有選擇審查程序更復(fù)雜的電視臺，最終成功在《如懿傳》播出之前一個月播出了。

也許只是時代正好再一次撞在了于正的手上。之前有篇文章很火，《下流社會：抖音、西虹市、延禧攻略與中產(chǎn)崩盤》，我們正像20年前的日本一樣，步入全面下行的“下流社會”。在房租上漲、丁克收稅這些壓力和焦慮面前，觀眾看著魏瓔珞一路報(bào)仇，就能簡單地“出口氣、爽一下”，沒有什么高深的邏輯和歷史，但有最直接的現(xiàn)世現(xiàn)報(bào)。

但我們確實(shí)能在《延禧攻略》上看到抄襲風(fēng)波對于正的改變：只有一點(diǎn)，那就是他筆下的人物。

《延禧攻略》殺青之前，于正就發(fā)過這樣的微博，

“別人對不起你、看不慣你、討厭你是別人的事，你不要為此生氣、失落、難過，因?yàn)槟愕纳鷼?、失落、難過改變不了發(fā)生的一切，你唯一要做的是不在意，不在意就傷不了你。至于別人的對不起、看不慣、討厭是對方自己的情緒，消化不了就讓他自己不爽好了，與你無關(guān)。這是#延禧攻略# 里魏瓔珞的價(jià)值觀，共勉！ ”

《延禧攻略》里魏瓔珞開掛無敵在微博上引起全民討論的時候，于正還說過他就是魏瓔珞。他希望他這半輩子所受的氣，魏瓔珞都能替他討回來，而娛樂圈里看不慣他卻打不死他的人就是高貴妃——他把自己寫到了劇里。

說白了，“抄襲”風(fēng)波并沒有讓于正反思自己過往的工作方式和價(jià)值體系，反而讓他更加堅(jiān)定了。

這種堅(jiān)定從戲外穿越到戲里，最后產(chǎn)出了一個好的作品，很大程度跟環(huán)境也有關(guān)系。于正 16 年年底就說過，“沒有明星賣不了片兒，有了明星拍不好片兒，這是目前娛樂圈的桎梏”。影視圈極端資本化的今天，沒有作品能完整體現(xiàn)編劇在劇本層面的意圖，偏偏于正十多年來一直堅(jiān)持著編劇制片人一肩挑。當(dāng)紅的流量明星，給得起錢也拿不下檔期，偏偏于正最擅長用二三線明星和新人，還能把新人做火。

至于那些老生常談的詬病點(diǎn)，在《延禧攻略》先發(fā)優(yōu)勢通過服道化和演員拿下口碑之后，都不是問題了?！度畿矀鳌返难輪T林澄發(fā)微博暗示過《延禧攻略》故意挑選《如懿傳》殺青后的檔期開拍，挪用了他們的景、抄了他們的劇本和沿用他們的禮儀指導(dǎo)、造型道具，但網(wǎng)友并不買賬，“不開播你罵嘛呢？”

只要規(guī)避開“抄襲”那塊最大的負(fù)面標(biāo)簽，于正很多超越同行的能力特質(zhì)，就都在今天被市場放大了。

今天的于正回頭看自己 40 年的人生，他應(yīng)該會感謝很多東西。他會感謝自己在青春期和父親、家庭期望的對抗，那讓他走進(jìn)了上戲。他會感激跟著李惠民那段時間吃的苦，那讓他對物質(zhì)生活沒有太大的欲求，可以連續(xù) 9 年住在橫店一家小賓館里臥薪嘗膽。他可能還會感激瓊瑤的狀告和編劇圈對他的排斥，那成為了他一種反向激勵。

他可能還會感謝中學(xué)時學(xué)校組織的那次唱歌比賽。那時候于正的班上沒有一個人報(bào)名，老師非常生氣。充滿正義感的小于正站了出來，但等到真的上臺時，他剛唱了兩句就跑調(diào)，臺下所有人哄堂大笑。于正想反正唱兩句下臺也是丟人，索性就在臺上把歌唱完了。

從那時候開始，他就覺得被人誤解其實(shí)不重要，世間謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、惡我、騙我、如何處治乎？

“沒關(guān)系，20 年后看結(jié)果。”