粗糙但不失細(xì)膩，崔躍文用這樣的風(fēng)格傳遞著童年和回憶。時(shí)隔四個(gè)月后，他和樂(lè)隊(duì)開(kāi)啟了“可是，我想念你啊”的第二輪巡演，從夏季的“走西口”啟航，這一次又踏上了“走關(guān)東”之路，邀請(qǐng)聽(tīng)眾們?cè)诟杪曋写蜷_(kāi)記憶的匣子。

1月12日晚20:00，崔躍文及樂(lè)隊(duì)在太原THE BOO的收官演出拉開(kāi)序幕，貝斯和電吉他的交響率先打破沉寂，舞臺(tái)的燈光瞬間照亮了周?chē)暮诎?。崔躍文用大家熟悉的民謠，勾起無(wú)數(shù)回憶。

崔躍文演出現(xiàn)場(chǎng)

從民謠出發(fā)，但不止于民謠

民謠是一種更貼近生活的音樂(lè)形式，崔躍文回憶起70年代，鮑迪倫如何將大樂(lè)隊(duì)引入民謠，為這種音樂(lè)形式注入新的生命力。他用方言寫(xiě)下關(guān)于童年的歌曲，讓聽(tīng)眾們感受到那份真實(shí)而獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息。這樣一種真實(shí)性，成為其音樂(lè)作品中的獨(dú)特標(biāo)簽，也使他在民謠的世界里獨(dú)樹(shù)一幟。

從小，搖滾樂(lè)就對(duì)崔躍文有著無(wú)法抗拒的吸引力。由于民謠與搖滾是緊密相連的，他總會(huì)在創(chuàng)作中嘗試融入更多的搖滾元素。其實(shí)嘗試這樣一種新風(fēng)格并不容易，但他也不想失去自己獨(dú)有的特色與核心，無(wú)論是跨界，抑或是嘗試其他風(fēng)格，崔躍文始終在堅(jiān)守自己的音樂(lè)信仰，保持真實(shí)與獨(dú)特，不讓音樂(lè)失去它的本真。他希望未來(lái)繼續(xù)在音樂(lè)的道路上探索前行，帶給聽(tīng)眾們更多富有創(chuàng)意和情感的作品。

2022年1月，崔躍文作為獨(dú)立音樂(lè)人，發(fā)行首張個(gè)人專輯《可是，我總是想念你啊》。這張專輯歷時(shí)三年，選擇了全實(shí)錄的方式。全實(shí)錄就像一首未完的詩(shī)，每一種樂(lè)器和人聲都是真實(shí)的詩(shī)行，而音樂(lè)則是他表達(dá)情感的工具，遠(yuǎn)勝過(guò)單純的音準(zhǔn)或音色。這張專輯如同他的孩子，經(jīng)歷無(wú)數(shù)日夜的打磨，終于誕生。在創(chuàng)作的過(guò)程中，崔躍文仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)音樂(lè)的洗禮，發(fā)行后的滿足與自豪感使他對(duì)自己的音樂(lè)之路有著更新的認(rèn)識(shí)。“下一張專輯不會(huì)如此復(fù)雜。”他微笑著說(shuō)，“我會(huì)嘗試完成制作方面的工作，從而提高效率。”因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代，音樂(lè)的產(chǎn)量同樣重要，需要音樂(lè)人盡量獨(dú)立完成更多的工作。

通過(guò)不斷地實(shí)踐和探索，崔躍文在民謠的領(lǐng)域里逐漸找到了屬于自己的聲音。他用音樂(lè)表達(dá)情感，用旋律觸動(dòng)人心，在這個(gè)過(guò)程中也收獲了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和感悟，這些都將為他的音樂(lè)創(chuàng)作提供源源不斷的靈感和動(dòng)力。

崔躍文接受采訪

音樂(lè)無(wú)畏，重新出發(fā)

第一輪巡演時(shí)，雖然崔躍文的樂(lè)隊(duì)人員編制不全，但出于對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾們給予大量的支持與鼓勵(lì)，使得他們有信心繼續(xù)走下去，四個(gè)月后便開(kāi)始了第二輪的巡演。與此同時(shí)，鼓手和VJ師新婚想去東北體驗(yàn)雪地和冰上活動(dòng)，這也成為他們冬天巡演的契機(jī)。這次東北巡演對(duì)于崔躍文來(lái)說(shuō)是一次難忘的經(jīng)歷，盡管巡演往往伴隨著高成本和低票房的風(fēng)險(xiǎn)，特別是濟(jì)南到東北巡演，路途遙遠(yuǎn)。正巧趕上了哈爾濱的冰雪節(jié)，當(dāng)?shù)厮械南M(fèi)成本都變高了，但他們?nèi)匀贿x擇享受當(dāng)下，全心投入到演出中。

他們選擇了全編制的巡演陣容，全員參與，沒(méi)有一絲松懈。即使面臨賠錢(qián)的風(fēng)險(xiǎn)，他們依然選擇走上舞臺(tái)，為觀眾帶來(lái)最好的表演。這種不畏艱難、全心投入的精神，正是音樂(lè)人對(duì)于舞臺(tái)的熱愛(ài)和尊重。即使票房不理想，他們也愿意為觀眾帶來(lái)最真實(shí)的表演。他們通過(guò)音樂(lè)與觀眾建立了深厚的情感紐帶，也展現(xiàn)了音樂(lè)人對(duì)于舞臺(tái)的堅(jiān)守和執(zhí)著。

音樂(lè)的本質(zhì)是Live，即在現(xiàn)場(chǎng)。過(guò)去因?yàn)椴蛔孕哦e(cuò)過(guò)很多現(xiàn)場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)，經(jīng)過(guò)三年的思考與沉淀，崔躍文不再畏懼更大的舞臺(tái)，更加珍惜自己和當(dāng)下的時(shí)光，全身心地投入到音樂(lè)創(chuàng)作和演出中。從給別人當(dāng)助手，到自己能夠獨(dú)立進(jìn)行演出，他經(jīng)歷了許多轉(zhuǎn)變。此次巡演不僅是對(duì)自己音樂(lè)才華的展示，也是對(duì)過(guò)去三年的總結(jié)。

崔躍文在《小雨日記》專輯中用歌詞傳達(dá)了一種人生態(tài)度——活在當(dāng)下。“那只是過(guò)去，過(guò)去不應(yīng)該在未來(lái)。”這也是他想對(duì)所有歌迷說(shuō)的話。這句話意味著，我們應(yīng)該放下過(guò)去的遺憾和痛苦，選擇勇往直前。無(wú)論是在生活中還是在愛(ài)情里，我們都要學(xué)會(huì)不被過(guò)去所困，保持前進(jìn)的姿態(tài)。這樣一種積極的人生態(tài)度，也深深地烙印在他的音樂(lè)之路上。

崔躍文演出現(xiàn)場(chǎng)

與自我和解，尋找藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的平衡

獨(dú)立音樂(lè)人崔躍文在音樂(lè)創(chuàng)作中面臨的最大挑戰(zhàn)，是如何在保持客觀的同時(shí)避免陷入自我糾結(jié)。他發(fā)現(xiàn)給自己做音樂(lè)時(shí)很難以第三人稱的角度去看待創(chuàng)作，經(jīng)常會(huì)被自己的情緒帶進(jìn)死胡同，導(dǎo)致在錄制過(guò)程中被一首歌困住——這也是之前很多歌曲錄制中斷的原因。

但現(xiàn)在，崔躍文能夠與自己達(dá)成和解，學(xué)會(huì)了活在當(dāng)下。藝術(shù)類(lèi)的東西很難達(dá)到完美，只好盡可能減少缺陷，崔躍文并不是完美主義者，于是也慢慢地不再過(guò)度追求完美。

崔躍文的童年像一卷泛黃的膠卷，記錄著那些深深影響他的人和事。生活并非簡(jiǎn)單的黑白分明，而是有著無(wú)數(shù)灰色地帶的廣闊天地。路邊的風(fēng)景、細(xì)雨的滴答，甚至市井的喧囂，都成為他創(chuàng)作的靈感來(lái)源。那時(shí)候，他常常被路邊的風(fēng)景觸動(dòng)，內(nèi)心涌起一股股強(qiáng)烈的情感，筆下的歌詞充滿著對(duì)社會(huì)的反思和批判。但隨著年歲的增長(zhǎng)，他漸漸明白單純的譴責(zé)并不能改變什么，文字的力量更應(yīng)該用來(lái)喚醒人們?cè)谇楦猩系墓缠Q。

如今的崔躍文更注重音樂(lè)留白，他不再只是直抒胸臆，而是讓聽(tīng)眾們親身感受和思考。他明白，世界并非只有黑與白，更多的是那些混沌不清的灰色地帶，也正是這些灰色讓世界變得豐富多彩。歌詞中少了些尖銳的指責(zé)，多了些對(duì)生活的理解和感悟。他用文字描繪出那些人生中平凡而又美好的瞬間，也讓聽(tīng)眾在美妙的音樂(lè)旋律中找到自身的影子。

崔躍文演出現(xiàn)場(chǎng)

結(jié)語(yǔ)

童年的經(jīng)歷使崔躍文更加珍惜現(xiàn)在擁有的一切，平衡個(gè)人情感與社會(huì)現(xiàn)實(shí)是每個(gè)人都要面對(duì)的挑戰(zhàn)，而他用音樂(lè)成功地找到了與現(xiàn)實(shí)世界對(duì)話的方式。在采訪的最后，崔躍文表示：“我希望自己的作品能夠深入人心，從而影響更多的人。對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)作道路，我也充滿了信心和期待。”作為一位獨(dú)立音樂(lè)人，崔躍文用他的才華和努力為我們帶來(lái)不一樣的民謠體驗(yàn)，我們期待著他在未來(lái)創(chuàng)作出更精彩的音樂(lè)作品。

撰稿：田晶晶

攝影：賀甜歌

編輯：趙萱竹