甩下賀歲檔三巨頭，《情圣》憑借口碑異軍突起，已經(jīng)連續(xù)4日蟬聯(lián)當(dāng)日票房冠軍。上映5天，累計(jì)票房2.4億。

我懷疑國(guó)產(chǎn)喜劇片存在某種定律，比如集齊三個(gè)屌絲男就能召喚票房神龍。《泰囧》集齊了國(guó)產(chǎn)頂配屌絲黃渤、徐崢、王寶強(qiáng)，大爆特爆;《情圣》集齊了國(guó)產(chǎn)草根屌絲肖央、小沈陽(yáng)、艾倫，也能小有所成。仔細(xì)想想，《中國(guó)合伙人》也是把黃曉明、鄧超、佟大為這種級(jí)別的帥哥都弄成屌絲狀，方能叫好又叫座。

《情圣》的故事內(nèi)核和精神氣質(zhì)，都和2015年票房火爆的《港囧》、《夏洛特?zé)馈奉愃?。平心而論，他們都是近兩年質(zhì)量上乘的喜劇。

然而，小編卻笑不出來。中國(guó)叫好又叫座的喜劇，正在全面直男癌化。大概是因?yàn)槲覀兊木巹∠胍阈?，就得低?一旦低俗，必然直男癌。

在這些片子里，女性角色就被固化到了只剩三種：高高在上的女神、小心翼翼的女仆、令人不齒的蕩婦。

而男人們呢?當(dāng)中年危機(jī)變成了中年意淫，盡管低俗的段子仍能引人發(fā)笑，還是衷心建議女同胞仔細(xì)考慮下再走進(jìn)電影院。

男柯一夢(mèng)

《情圣》和《夏洛特》的模式尤為接近：男主肖瀚和夏洛都遭遇了中年危機(jī)，他們的老婆沈紅和馬冬梅是沒有中年危機(jī)的。

當(dāng)男主要找尋“青春活力”出去尋花問柳的時(shí)候，他們的老婆要嘛在家做茴香面要嘛在大姑家下長(zhǎng)壽面，總之就是“我下碗面給你吃”。

等到男人們發(fā)現(xiàn)外面的妖艷賤貨都是綠茶的時(shí)候，他們又浪子回頭跑到老婆身邊，發(fā)出“繁華只覺秋雅香，平淡方知冬梅好”的感嘆，“男”柯一夢(mèng)，一切都可以挽回。

不管男人做了什么，只要回頭，女人就會(huì)既往不咎地接受他。夏洛和肖瀚撒謊、犯錯(cuò)、對(duì)妻子不忠，馬冬梅和沈紅的愛情竟絲毫沒受影響。

《情圣》借小沈陽(yáng)之口兜售的歪理，“走腎可以走心不行”、“玩歸玩，最后還得回家”，和老一輩大媽“睜一只眼閉一只眼”的婚姻毒雞湯異曲同工。有事鐘無艷，無事夏迎春。浪子回頭的主動(dòng)權(quán)永遠(yuǎn)在男人手里。

時(shí)間已經(jīng)到了2017年，這些電影中的婚姻觀、價(jià)值觀竟然還不如2007年的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》端正。

同樣是中年危機(jī)，婚姻倦怠，在這部電影里，徐崢起碼是先離婚，再艷遇。而當(dāng)他歷盡千帆，希望回歸家庭時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)妻子的炸醬面已經(jīng)不是為他為下，過去的家已經(jīng)有了新的男主人。你若無情我便休，誰(shuí)也不應(yīng)該是誰(shuí)的附庸。

十年時(shí)間，國(guó)產(chǎn)喜劇的三觀發(fā)生如此翻天覆地的變化，到底是什么變了?

女神、女仆、蕩婦

很多人都注意到了國(guó)產(chǎn)片中女性形象的變化。禁欲系臉蛋變成了固化的直男審美，以至于杜鵑老師成了前女友專業(yè)戶。

《港囧》中徐來是一個(gè)懷抱藝術(shù)夢(mèng)想的畫家，在初戀離開后放棄了夢(mèng)想。大學(xué)同學(xué)會(huì)上，徐來聽到同學(xué)們談?wù)摮鯌贄钜?，頓時(shí)心猿意馬。為了一親芳澤，他陪伴老婆菠菜及家人來到香港游玩時(shí)，計(jì)劃和多年未見的楊伊，也就是杜鵑，偷偷會(huì)面。

徐來為了擺脫妻弟的追蹤，墜樓、跳橋、撞車，歷經(jīng)艱辛?？僧?dāng)徐來在酒店中看到初戀畫展的內(nèi)容是《和我交往過的男人》，發(fā)現(xiàn)初戀竟然和那么多的男人交往之后，他的女神不在了。

女神從云端跌下來，成了蕩婦。

菠菜(趙薇飾演)婚前一直是他的仰望者，為他放棄去港大學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，在他面前小鳥依人默默守候。婚后，她為他準(zhǔn)備要吃的藥，為他買下一整片薰衣草花園作為畫室，是他生活中徹頭徹尾的奉獻(xiàn)者，一個(gè)女仆。

《夏洛特?zé)馈芬彩窍嗤Ｊ?，夏洛的初戀秋雅，是公認(rèn)的校花，男生競(jìng)相暗戀的對(duì)象，是他心中高高在上的女神。

在穿越的夢(mèng)里，他為她獻(xiàn)歌，向她表白。他功成名就了，成為知名作家、音樂人、網(wǎng)絡(luò)紅人，他追求到夢(mèng)中情人秋雅。

但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)秋雅和自己的情敵袁華在一起纏綿悱惻，他的秋雅也變成了蕩婦。

夏洛的妻子馬冬梅在學(xué)生時(shí)代是個(gè)女漢子，一次次地用標(biāo)槍，磚頭，去保護(hù)夏洛?；楹螅穆宀粚W(xué)無術(shù)，閑賦在家。馬冬梅操持著一切，養(yǎng)活老公。

當(dāng)夏洛經(jīng)過夢(mèng)一樣的穿越，浪子回頭。我們看到，夏洛黏著馬冬梅，占著馬冬梅、抱著馬冬梅，但是干活的，依然是馬冬梅。

《情圣》的敘事和《港囧》《夏洛特》相比，顯得更為拙劣。前兩部至少還給出軌對(duì)象套上了“初戀”的光環(huán)，《情圣》中的肖瀚僅僅是管不住“老二”，想要上模特兒。

更讓人糟心的是肖瀚的幾個(gè)損友，他們總是非常熱情的幫男主“出軌”，打掩護(hù)。甚至展現(xiàn)了十分周密的組織紀(jì)律。

在幫助肖瀚去泰國(guó)時(shí)，每個(gè)“演員”都有自己要念的“臺(tái)本”。這樣的朋友哪里該桃園結(jié)義，分明該割袍斷義!慶幸客串的鄧超早早領(lǐng)了盒飯，不然也得被禍害。

肖瀚的出軌對(duì)象，韓國(guó)模特優(yōu)優(yōu)，性感惹火，配著《我在人民廣場(chǎng)吃炸雞》的音樂照鏡子的一段很接地氣。但她也無法避免從“女神”到“蕩婦”的墮落曲線：電影最后大家驚呼，原來她也在出軌!

而閆妮飾演的女上司，雖然閆妮美到不行，角色本身卻也逃不脫直男對(duì)女老總的刻板印象。接到已婚男肖瀚的約飯電話就饑渴，看到被放鴿子就發(fā)飆，然后再被莫名其妙道個(gè)歉就原諒，然后被放鴿子再發(fā)飆，然后再道個(gè)歉又原諒，神經(jīng)病啊!

各種小皮鞭，紅酒蠟燭色誘的戲碼，簡(jiǎn)直把觀眾的智商當(dāng)驢在抽打。不得不說，雖然她用咖啡澆電腦展現(xiàn)了強(qiáng)勢(shì)的一面(雖然幼稚的不合邏輯)，但都是為了后來更加順從的“跪舔”。

簡(jiǎn)言之，她是穿著女上司制服的高級(jí)女仆。

逃不脫的屌絲敘事

《港囧》《夏洛特》以及很有可能趕上車的《情圣》，在票房上的成功宣告了大眾文化在當(dāng)前中國(guó)文化語(yǔ)境中的全面勝利。尤其證明了屌絲文化在今日中國(guó)文化消費(fèi)市場(chǎng)中的屢試不爽。

在屌絲敘事中，中國(guó)社會(huì)簡(jiǎn)單地分裂為相互隔絕、差異分明的兩個(gè)群體，即上層社會(huì)，下層社會(huì);有錢的人，沒錢的人。

微電影《老男孩》、網(wǎng)絡(luò)劇《屌絲男士》、電影《第 101 次求婚》、《泰囧》、《北京遇上西雅圖》皆是如此，也都獲得了大眾口碑和市場(chǎng)回報(bào)的成功?？曜有值?、大鵬、黃渤、王寶強(qiáng)、吳秀波等也成為“屌絲”的代言人。

與之相對(duì)立的則是電視臺(tái)編導(dǎo)(《老男孩》)、高富帥高以翔(《第 101 次求婚》)、中產(chǎn)階級(jí)徐崢(《泰囧》)、富豪男友(《北京遇上西雅圖》)、市場(chǎng)經(jīng)理肖瀚(《情圣》)等代表上層社會(huì)的男性。

故事的結(jié)尾，屌絲敘事總能通過“逆襲”完成這種結(jié)構(gòu)性矛盾的想像性解決方案，無論是通過選秀競(jìng)賽成功，還是以行為感化中產(chǎn)階級(jí)，或是最后贏得女神歸，都擺脫了初始情境中經(jīng)濟(jì)和情感上的困境。

屌絲敘事除了表征不平等的階級(jí)關(guān)系，同時(shí)也表征不平等的性別關(guān)系。在其想象中，女性一旦社會(huì)化，便意味著物化為某種可以用一般等價(jià)物交換的商品?？偠灾?，被前女友甩了是因?yàn)槲覜]錢(前途)。

夏洛娶不到女神秋雅，影片讓其嫁給了一個(gè)年長(zhǎng)的有錢人，以塑造她拜金、愛慕虛榮的形象。再讓馬冬梅故意在婚禮上稱呼新郎“伯父”，以獲取觀眾的笑聲。

當(dāng)肖瀚就快要睡到女神優(yōu)優(yōu)時(shí)，影片讓她的男友出現(xiàn)在賓館門口，以優(yōu)優(yōu)的慌張以及男友的黑幫形象，讓她迅速“綠茶婊化”。

《夏洛特》和《情圣》最后都讓男主最后幡然醒悟，不如憐取眼前糟糠妻。這種對(duì)抗與擁抱的敘事邏輯與好萊塢的經(jīng)典喜劇策略是一致的，它一方面給觀眾帶來笑聲和超越，另一方面也將自己認(rèn)定的心靈雞湯灌給了銀幕前的觀眾。

部分觀念傳統(tǒng)的女性觀眾，或許會(huì)自我認(rèn)同馬冬梅和沈紅的形象，證明自己的靠譜和勝利。失意的中年男觀眾也從夏洛的反省中意識(shí)到作為普通人的宿命：自己一事無成，開始認(rèn)定理想不必追尋。得不到?；?、模特，就認(rèn)定她們都拜金。

用直男癌做湯底，添加密集的黃段子當(dāng)涮肉，鼓搗流行懷舊金曲做蘸料，燴出一鍋濃濃的餿雞湯，灌溉觀眾，使其沉溺于現(xiàn)實(shí)中擁有的一切，完成新主流文化敘事的犬儒式抵抗。

直男癌在電影創(chuàng)作中的泛濫以及受到市場(chǎng)歡迎，一方面，是中國(guó)喜劇創(chuàng)作的長(zhǎng)期瓶頸。如果許多事情不能被諷刺，那么只有講私人領(lǐng)域的兩性情感才是安全的。那除了戀愛，就是結(jié)婚。除了婚內(nèi)情，就是婚外情。

另一方面，經(jīng)濟(jì)下行，保守主義思潮在全球泛濫。經(jīng)濟(jì)學(xué)家在忙著預(yù)言衰退，普通人則焦慮于房?jī)r(jià)和股價(jià)，明天不再有無限可能，世界不再那么令人著迷。

在男性這里，因?yàn)樽陨砹α亢托判牡牟蛔悖切┤鮿?shì)的、易駕馭的對(duì)象顯然更受歡迎;而在女性一方，隱藏自己的欲望，扮演甜蜜的可愛的小東西，似乎確鑿是一種更有效率的生存方式。

這樣的社會(huì)思潮下，把兩性情感故事都講成直男癌故事，并不奇怪，但令人無奈。