很久以來(lái)，我們提起“非遺”，都會(huì )想到類(lèi)似于“老土”“陳舊”；提起非遺傳承人，伴隨著(zhù)的仿佛是“停滯”“落伍”“貧窮”。

所以，我們提“保護”，甚至是帶點(diǎn)文化優(yōu)越感的：我們是先進(jìn)的文明，這些留存于農耕時(shí)代的落后文明難以適應社會(huì )發(fā)展，所以需要我們來(lái)保護。

然而，事實(shí)真的是這樣的嗎？

從20世紀初到20世紀末，整個(gè)中國社會(huì )，認為工業(yè)文明是先進(jìn)的，農業(yè)文明是落后的，這期間發(fā)生了一次次對舊文化的強制性斷裂。那時(shí)候的中國需要富強，但是一次次對傳統文化“動(dòng)刀子”的結果，就是大家內心深處對傳統的輕視和拋棄。

幸好，我們終于能停下腳步，來(lái)反思我們所做的一切。

馮友蘭說(shuō)過(guò)：“文化沒(méi)有先進(jìn)和落后，只有現在和過(guò)去，只有工業(yè)文明和農業(yè)文明。”

最近十年來(lái)，從國家到民間，這種認知的改變也越來(lái)越明顯。

來(lái)自于中央最新的聲音，正代表了當下中國對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認知。

6月13日，中宣部部長(cháng)劉奇葆提到，“禮敬傳統文化，守護民間文藝之根”。——我們不再用“保護”，而是用謙卑的、尊重的“禮敬”。

劉奇葆還提到了電影《百鳥(niǎo)朝鳳》。他說(shuō)，這部電影，從一個(gè)側面反映了傳統民間藝術(shù)在現代化浪潮中受到的巨大沖擊。

事實(shí)上，民間文藝承載著(zhù)中華民族長(cháng)期積淀的文化傳統，能傳下來(lái)的，都是過(guò)去幾千年來(lái)的精華。它們承載著(zhù)歷史，讓我們從中獲得精神滋養、砥礪家國情懷，明白安身立命的道理和做人做事的準則。

我們常說(shuō)，民族的傳統文化是一個(gè)民族的DNA。中華文化要想長(cháng)盛不衰、血脈相傳，就必須保護好這些形式古樸、內涵厚重的原生文化?？傆幸惶?，它會(huì )成為我們最需要的東西。就像一個(gè)人，出去遠游了幾十年，仍想回到生他養他的故鄉。我們國家高速發(fā)展了幾十年，就想找找靈魂找找根。不管我們曾把它拋棄了多久，一旦有合適環(huán)境，它仍然會(huì )復活。

那些堅守著(zhù)傳統的手工藝人，不是說(shuō)憑他們就傳承了傳統文化，而是因為有了他們的存在，才喚醒了全社會(huì )的意識，讓大家真正認識到傳統文化的重要性，恐怕就是他們最大的價(jià)值所在。

當有一天，我們回過(guò)頭來(lái)，發(fā)現自己仍然有心靈深處安身立命的故國家園，仍然有流淌在血脈深處的文化之根，我們該感激，今天我們看起來(lái)是在“保護”這些人，而其實(shí)，是他們在救贖我們。